История дизайна титров в картинках

НЕМОЕ КИНО

В дозвуковую эру основное внимание уделялось внутренним титрам, которые растолковывали зрителю, что происходит, и «озвучивали» реплики героев. Начальные и финальные титры имели отношение к рекламной и юридической сторонам кинопроизводства. Смысл был в том, чтобы предельно внятно обозначить «принадлежность» картины.

Так, в начальных титрах одного из величайших немых фильмов, «Нетерпимости» (1916) Дэвида Гриффита, имя режиссера указано целых пять раз:

Фон в черно-белых фильмах был, как правило, черным, а шрифт – белым. Считалось, что этот вариант – более легкий для восприятия.

Под влиянием арт нуво, арт деко, экспрессионизма титры становились все более выразительными. На смену простым шрифтам без засечек в дизайне стали использоваться более оригинальные шрифты.

Чуть ниже – сдержанный дизайн титров «Кабинета доктора Калигари» в американском прокате (слева) и экспрессионистский – в оригинальной немецкой версии (справа):

Еще пример: набранные шрифтом без засечек титры знаменитого «Носферату» Мурнау (слева) и афиша того же фильма, выполненная в стиле арт-нуво (справа):

Параллельно с кино развивалась и анимация, а стало быть – и анимированные титры. Первопроходцем здесь стал Джеймс Стюарт Блэктон. Титры впервые «ожили» в 1906 году, в его мультфильме «Юмористические фазы веселых рожиц» (Humorous Phases of Funny Faces).

ЭПОХА ЗВУКА 

На смену немому кино пришло звуковое, и фильммейкеры стали внимательнее к деталям. В 20-30-е годы европейский, а вслед за ним и американский кинематограф под влиянием модернизма повально увлеклись стилизацией, подстраивая графику титров под жанр фильма. Готика для хорроров, завитки и цветочки для мелодрам, стилизация под объявления о розыске преступников для вестернов – дизайнерам было где развернуться.

Вот титры к немецкому мультфильму «Приключения принца Ахмеда»:

ЦВЕТНОЕ КИНО

Настоящая революция в оформлении титров пришлась на 50-60-е годы, когда у кинематографа появился мощный соперник в лице телевизора. Именно в это время дизайн титров стал самостоятельным искусством. Пришло время титров-шедевров.

В 1962 году свет увидел первый фильм о Джеймсе Бонде - «Доктор Ноу», знаменитые титры к которому создал Морис Биндер:

В том же 1962 вышел фильм «Убить пересмешника» с титрами дизайнера Стефена Франкфурта (верхний ряд скриншотов), отсылка к которым много лет спустя появилась в первых кадрах фильма Кэмерона Кроу «Почти знаменит» (нижний ряд скриншотов):

Титры стали удивлять, пугать, настраиваться на атмосферу фильма, титры стали «сотрудничать» с музыкой. Теперь создание титров могло прославить.

Одним из самых известных дизайнером титров стал Сол Басс – за свою сорокалетнюю карьеру он успел поработать с  огромным количеством режиссеров, среди которых были Альфред Хичкок, Стенли Кубрик и Мартин Скорсезе.

Сотрудничество Басса с Хичкоком началось с фильма «На север через северо-запад» (1959):

Одна из лучших работ Басса – титры к «Прогулке по беспутному кварталу» (1962):

Хотя в целом акценты сместились с текста на изображение, шрифтовое оформление по-прежнему оставалось важной частью титров. Популярностью пользовались различные деформации, стилизации шрифта под вышивку или печатную машинку.

Наряду со всеми экспериментами, минимализм начальных титров немого кино продолжал быть в моде.

У Вуди Аллена большинство титров выглядят вот так:

Эта же тенденция – в титрах к «Чужому» (1979) Ридли Скотта:

Титры к «Последнему метро» (1980) Франсуа Трюффо:

ЦИФРОВАЯ ЭРА

Новые компьютерные технологии привели в 90-х к прорыву и в искусстве дизайна.

Титры к фильму Финчера «Семь» (1995), выполненные Кайлом Купером, журнал «New York Times Magazine» назвал «одной из самых значимых дизайнерских инноваций девяностых»:

КУДА ДАЛЬШЕ?

В наши дни большой популярностью пользуется стилизация титров под ту или иную кинематографическую эпоху. К примеру, заставка к черной комедии 2005 года «Поцелуй навылет» была оформлена в духе детективных историй 60-х годов:

Тот же Кайл Купер рассказывает, что любит экспериментировать со «старинными» технологиями – в ручной работе есть какое-то особое очарование, которого недостает всесильной компьютерной графике. К тому же, нельзя забывать о случайностях, которые зачастую создают самые интересные художественные эффекты.

Например, когда Купер работал над титрами к фильму «Темнота наступает», стекло на старой фотографии треснуло, перечеркнув глаза девочки, отчего визуальный ряд только выиграл:

Титры к фильму «Здесь курят» (2005), обыгрывающие дизайн сигаретных пачек:

 

Тэги 

Поделиться: