«Год оказался немножко протестным»

CINEMOTION: Какие события, произошедшие в российской киноиндустрии в 2011 году, являются, на ваш взгляд, наиболее значимыми?

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: Прежде всего, вся эта история с выдвижением на «Оскар» Михалкова и реформированием оскаровского комитета. Вообще год оказался немножко протестным. Это год, когда раскол среди кинематографистов превратился в настоящую трещину, которая стремительно увеличивается в размерах. Деление на своих и чужих чувствуется уже во всем. При этом лично я до сих пор не могу понять, зачем нам вообще нужны эти киносоюзы, тем более в таком количестве. Это же просто отголоски советской системы. В чем их роль? Что конкретно они делают? Кого защищают? К примеру, я точно знаю, что тот союз, который возглавляет Михалков и членом которого я являюсь, дает немалые деньги на сложные операции. Знаю потому, что сам принимал в этом участие.  А чем конкретно занимается второй союз, мне, если честно, не очень понятно…

Скандал с оскаровским комитетом – лишь еще один признак усиливающегося раскола. Но в принципе я согласен с тем, что состав оскаровского комитета нужно было менять. И мне кажется, что сейчас выбрана очень правильная схема – включать в комитет российских лауреатов «Оскара» и фестивалей класса «А», а также претендентов на «Оскар». В этой схеме есть хотя бы четкий и понятный принцип. Ведь если от всех собирать представителей, как предлагали оппоненты Михалкова, то будет базар – самый настоящий.   

Я давно говорил о необходимости переходить на английский. На мой взгляд, это очень правильная тенденция, ведь моментально упрощается доступ к проекту для зрителей со всего мира.

А вообще в нашем кино сейчас столько проблем, что если мы будем делиться, станет только хуже. Если в следующем году не произойдет какого-то качественного объединения российских кинематографистов, и пропасть между ними будет увеличиваться, ничего хорошего не жди…

CINEMOTION: 2011 год вполне мог бы войти в историю российского кино как год групповых воззваний к Владимиру Путину. К нему обращались за помощью и «Союзмультфильм», и «Ленфильм», и Центральная студия документальных фильмов. О чем, на ваш взгляд, это свидетельствует? Роль государства в нашей индустрии становится еще более ощутимой?

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: А что вы хотите, если в нашей стране Совет по развитию кино возглавляет премьер-министр! Это же совершенно уникальная ситуация. Впрочем, у нас вообще уникальная страна – такой государственной помощи кинематографу нет больше нигде. Ни по объему финансирования, ни по масштабу. В этом вопросе даже Франции до нас далеко.

Совет по развитию кино возглавляет премьер-министр! Это же совершенно уникальная ситуация.

С другой стороны, если бы этих государственных денег не было,  наше кино давным-давно прекратило бы свое существование. В этом можно не сомневаться. Ведь все студии, которые писали воззвания к Путину, являются государственными. Без государства они шагу ступить не могут. Они все еще пытаются вернуть себе статус производителей и продюсерских студий, но фактически уже давно выполняют функции своеобразных кинофабрик по обслуживанию частных продюсеров и компаний. И как раз в этом, как мне кажется, главное противоречие.

CINEMOTION: А какой точки зрения вы придерживаетесь в дискуссии вокруг «Ленфильма»?

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: Поскольку я сам из Петербурга, то судьба «Ленфильма» мне, конечно,  небезразлична. Но от того, что мы будем просить сохранить «Ленфильм», как это делают уважаемые творцы, ничего существенно не изменится. «Ленфильма» как такого уже давно не существует – остался лишь бренд и табличка с названием. Производственная база устарела. Да что база! Не знаю, как сейчас, но до последнего времени там даже туалет действующий невозможно было найти! Что, скажите на милость, сохранять? О другом нужно думать – о том, как восстанавливать, развивать то, что осталось от студии. Но об этом они особо не думают, вот и обращаются по старинке к высшему начальнику. Ну остановил он процесс передачи «Ленфильма» в частные руки, а дальше что?

Если в следующем году не произойдет какого-то качественного объединения российских кинематографистов, и пропасть между ними будет увеличиваться, ничего хорошего не жди…

На мой взгляд, лучший выход – какое-то сочетание частных и государственных вложений. Просто сохранить все, как есть, – это путь в никуда. Вы, кстати, спросите у этих именитых режиссеров, делают ли они хоть что-нибудь на «Ленфильме»? Практически ничего. Да, Герман-старший снимал там что-то в павильоне, но уже у Сокурова все производство было за границей.       

CINEMOTION: Сразу несколько российских режиссеров объявили в этом году, что планируют снять следующий фильм на английском. А у вас в планах еще нет англоязычных проектов?

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: Конкретных планов еще нет, хотя я давно говорил о необходимости переходить на английский. На мой взгляд, это очень правильная тенденция, ведь моментально упрощается доступ к проекту для зрителей со всего мира. Когда мы недавно проводили кампанию для «Оскара» и «Золотого глобуса», то дистрибьюторы, заинтересованные в нашей картине «Край», все как один говорили: если бы фильм был на английском, он бы имел совершенно иную судьбу. А так, какие бы русские и европейские фильмы не выходили в Америке, это все равно очень и очень ограниченный прокат.

У меня, кстати, был когда-то один проект, «Дом Черчилля», который хотелось снять на английском. Там было два сценариста – русский и американец, и в результате мы получили два варианта сценария на разных языках. До сих пор надеюсь, что удастся реализовать этот проект. А пока в ближайших планах – экранизировать «Восьмерку» Захара Прилепина. Этот фильм будет точно на русском языке, и снимать его будем точно в России.    

CINEMOTION: На какой стадии сейчас находится этот проект? Когда вы планируете приступить к съемкам?

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: Съемки фильма начнутся в следующем году, в конце января. Сейчас уже заканчивается кастинг. Снимать планируем в Санкт-Петербурге, хотя действие фильма будет происходить в большом промышленном городе.

Там же, в Петербурге, пройдет один из съемочных этапов картины «Друзья из Франции» – очень любопытный международный проект, в создании которого мы принимаем участие.  Это история о том, как два француза помогали нашим евреям, которых не выпускали за границу. Действие, кажется, происходит в 70-е годы в Петербурге.  Съемки картины уже начались, но там все происходит очень долго: все стороны читают сценарий, делают замечания, вносят какие-то изменения, дорабатывают… А поскольку в проекте принимают участие сразу четыре страны – Россия, Франция, Германия и Израиль, – то каждое согласование растягивается на полгода…

CINEMOTION: «Друзья из Франции» – не единственный международный проект, в создании которого вы принимаете участие. Летом этого года появилась информация о том, что итальянцы решили сделать ремейк вашего фильма «Прогулка». 

АЛЕКСЕЙ УЧИТЕЛЬ: Да, и что особенно приятно, ремейк «Прогулки» будет снимать крупнейшая итальянская студия Cinecitta. Сценарий будет принципиально другим, просто по мотивам нашего фильма. Все действие перенесется в Геную, и, скорее всего, оба героя будут итальянцами. Единственное, за что я сейчас активно борюсь, – это то, чтобы героиня была русской. Что ж, посмотрим, что из этого получится.