«Я люблю учиться»

CINEMOTION_LAB: Как вы начали писать сценарии? 

КРЕЙГ ТИТЛИ: Я учился на продюсера в одном из крупнейших университетов Лос-Анджелеса – USC (University of Southern California). По наивности я полагал, что сразу после этого курса у меня появится офис в центре города с табличкой «Крейг Титли, продюсер», ко мне зайдет Том Круз и скажет: «Слушай, работы для меня нет?» Конечно, этого не случилось. Я начал работать ассистентом на съемках. Тогда мне в голову пришла мысль: «У меня столько идей. Может быть, я смогу написать драфт, который заинтересует настоящего сценариста. А я буду продюсером этого проекта». Так я начал писать. К счастью, первая же работа принесла мне договор с агентом и место в кинокомпании Криса Коламбуса «1492 Pictures». Мне продолжали заказывать сценарии, и в какой-то момент я подумал, что, видимо, мне нужно быть автором, а не продюсером.

CL: Какой сценарий помог вам пробиться?

КТ: Этот фильм так и не сняли, хотя деньги я получил. Что-то вроде коктейля из «Балбесов» (The Goonies) и «Всадника без головы». После того как Тим Бертон (Tim Burton) снял свою версию этой легенды – «Сонная Лощина» (Sleepy Hollow), делать фильм потеряло смысл. Тем не менее, этот сценарий практически стал моей визитной карточкой.

CL: В аспирантуре вы изучаете мифологию. Почему вы выбрали именно этот предмет?

КТ: В программе было много тем, которые я просто обожаю. Мне интересно, почему человечество несколько тысяч лет рассказывает похожие истории. Раньше я читал книги Джозефа Кэмпбелла и Карла Юнга ради развлечения, а потом оказалось, что за это можно, не особо напрягаясь, получить степень кандидата наук. Я люблю учиться, и для меня было очевидно, что занятия в аспирантуре помогут мне писать более интересные сценарии. Сейчас я вижу, что мои ранние работы, как будто написаны другим человеком. Если раньше я был автором «Скуби Ду» и «Оптом дешевле», то теперь пишу более глубокие вещи, такие как «20 тысяч лье под водой» и «Перси Джексон». Я очень рад, что совершил этот качественный скачок.

По книге Жюля Верна «20 тысяч лье под водой» было снято более десяти экранизаций. Первая из них вышла в 1905 году в США. Фильм длился 18 минут.

CL: Как вы начали работать над «Перси Джексоном»?

КТ: Ребята из компании Криса Коламбуса знали, что я изучаю мифологию и прислали мне книгу Рика Риордана «Перси Джексон и похититель молний» с предложением написать по ней сценарий. Она оказалась отличным исходным материалом. Меня очень привлекла возможность поэкспериментировать: соединить стилистику кинолегенд Рэя Харрихаузена о древних мореплавателях и фильмов Криса Коламбуса вроде «Гремлинов» и «Балбесов».

CL: Какие основные изменения вы внесли в сюжет?

КТ: Книги Риордана ориентированы на очень маленьких детей – даже младше, чем аудитория фильмов про Гарри Поттера. Протагонистам по девять лет, они перекидываются фразами типа «эй ты, водорослевые мозги!» Первое, что мы решили, – это сделать наших персонажей старшеклассниками. Все остальные изменения – следствие этого. Мы сделали сцены битв более интенсивными: в книге они скорее забавные, нестрашные. Нам пришлось разработать более глубокие характеры, отношения между ними и так далее, ведь мы писали про семнадцатилетних, тут уже впору говорить о настоящих проблемах, а не о веселых детских приключениях. Подход был такой: «Что если взять Холдена Колфилда из “Над пропастью во ржи” и поместить его в фильм Рэя Харрихаузена о греческих монстрах?» 

Мне интересно, почему человечество несколько тысяч лет рассказывает похожие истории.

CL: Рик Риордан написал пять книг про Перси Джексона. Будете ли вы адаптировать всю серию?

КТ: Я бы, конечно, хотел поработать над этими сценариями, но мы еще этого не обсуждали. Тут как с «Гарри Поттером»: если получится первая часть – выпустят и следующие. Пока же неизвестно, планирует ли «FOX» их снимать.

CL: А как продвигается работа над фильмом «20 тысяч лье под водой»?

КТ: Я написал сценарий для компании «New Line Cinema», и сейчас мы ищем режиссера. По большому счету, это адаптация книги «20 тысяч лье под водой», хотя многое пришлось придумывать: у Жюля Верна в книге было недостаточно материала для истории. Не поймите меня неправильно: я фанат «20 тысяч лье под водой», мне нравятся и книга, и диснеевский фильм 1954 года, но они сплошь состоят из эпизодов. Там истории-то нет. В старой диснеевской версии эти эпизоды связывались песнями. Я же попытался дать капитану Немо мотив. Я не хотел, чтобы он бесцельно бороздил моря и устраивал экскурсии для своих пленников, и дал ему прошлое. Тут-то мне и пригодилась аспирантура. В книге «Таинственный остров» выясняется, что Немо на самом деле индийский принц. Свой сценарий я начал с рассказа о его прошлом, рассказал, почему он отвернулся от человечества, а потом использовал образ бога Шивы из индийских мифов – он одновременно разрушитель и созидатель. Мой Немо хочет стереть человечество с лица Земли, чтобы начать все заново, – примерно так же поступил бы Шива.

CL: И кто же ему противостоит?

КТ: Нед Лэнд, персонаж книги «20 тысяч лье под водой». Он стрелок-гарпунщик, которого нанимают для защиты судна, ведь никто не знает, что подводный монстр, которого все так боятся, – это на самом деле подводная лодка. По сути, завязка осталась неизменной. Мы добавили многое во втором и третьем актах.  Я пытался использовать все лучшее, что было в книге: Южный Полюс, кальмаров-убийц, остров с каннибалами, – но связать их одним сюжетом, так, чтобы они не казались разрозненными эпизодами. Я доволен тем, что получилось. Как я уже говорил, если сравнить, что я писал до аспирантуры и после, – это совершенно разные вещи.

(Интервью на английском языке: http://www.latinoreview.com/news/exclusive-interview-screenwriter-craig-titley-on-percy-jackson-the-sam-raimi-produced-20-000-leagues-under-the-sea-9030)